Vito Acconci

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    • Conversions (Conversioni)

      Conversions (Conversioni)

      1971    

      riversato da film super-8, bianco e nero, muto, 65’30″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Shoot (Colpisci)

      Shoot (Colpisci)

      1974

      video, colore, sonoro, 10’18″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Face of the Earth (Il volto della terra)

      Face of the Earth (Il volto della terra)

      1974

      video, colore, sonoro, 22’18″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Command Performance (Azione comando)

      Command Performance (Azione comando)

      1974

      video, bianco e nero, sonoro,  32’57″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Face-Off (Senza volto)

      Face-Off (Senza volto)

      1973

      video, bianco e nero, sonoro,  32’57″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Face to Face (Faccia a faccia)

      Face to Face (Faccia a faccia)

      1972          

      riversato da film super-8, colore, muto, 15′

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Remote Control: Pt I & II (Comando a distanza: parte I e II)

      Remote Control: Pt I & II (Comando a distanza: parte I e II)

      1971      

      Installazione video a due canali, bianco e nero, sonoro, 62′ ciascuno

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Pick-Up (Percezione)

      Pick-Up (Percezione)

      1971

      riversato da film super-8, colore, muto, 16’50″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Waterways: 4 Saliva Studies (Vie d’acqua: quattro studi con la saliva)

      Waterways: 4 Saliva Studies (Vie d’acqua: quattro studi con la saliva)

      1971

      video, bianco e nero, sonoro, 22’25″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Filler (Riempitivo)

      Filler (Riempitivo)

      1971      

      video, bianco e nero, sonoro, 29’16″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Contacts (Contatti)

      Contacts (Contatti)

      1971  

      video, bianco e nero, sonoro, 29’47″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Claim Excerpts (Estratti di rivendicazione)

      Claim Excerpts (Estratti di rivendicazione)

      1971

      video, bianco e nero, sonoro, 60’20″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Centers (Centri)

      Centers (Centri)

      Centers (Centri), 1971

      video, bianco e nero, sonoro, 22’28″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Association Area (Area d’associazione)

      Association Area (Area d’associazione)

      1971

      video, bianco e nero, sonoro, 62’13″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Two Takes (Due riprese)

      Two Takes (Due riprese)

      1970        

      riversato da film super-8, bianco e nero, muto, 9’40″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Two Cover Studies (Due studi di copertura)

      Two Cover Studies (Due studi di copertura)

      1970           

      riversato da film super-8, colore, muto, 7’46″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Three Relationship Studies (Tre studi di relazione)

      Three Relationship Studies (Tre studi di relazione)

      1970

      riversato da film super-8, bianco e nero, colore, muto, 12’30″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Three Adaptation Studies (Tre studi di adattamento)

      Three Adaptation Studies (Tre studi di adattamento)

      1970      

      riversato da film super-8, bianco e nero, muto, 8’05″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • See Through (Vedere attraverso)

      See Through (Vedere attraverso)

      1970       

       riversato da film super-8, colore, muto, 5′

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

       

    • Openings (Aperture)

      Openings (Aperture)

      1970

      riversato da film super-8, bianco e nero, muto, 14′

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Open-Close (Aperto-chiuso)

      Open-Close (Aperto-chiuso)

      1970

      riversato da film super-8, colore, muto, , 6’40″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Corrections (Correzioni)

      Corrections (Correzioni)

      1970

      video, bianco e nero, sonoro, 12′

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Application (Applicazioni)

      Application (Applicazioni)

      Applications (Applicazioni), 1970

      riversato da film super-8, colore, muto, 19’32″

       Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

    • Three Frame Studies (Tre studi sull’inquadratura)

      Three Frame Studies (Tre studi sull’inquadratura)

      1969

      riversato da film super-8, bianco e nero, colore, muto, 10’58″

      Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo

  • Dagli iniziali interessi per la letteratura e la poesia sperimentale, con cui stabiliva una relazione di forte intensità fisica e comunicativa fra autore e ascoltatore, Acconci, sul finire degli anni Sessanta, sposta l’interesse della sua ricerca verso un confronto diretto con il pubblico, passando dallo spazio della pagina a quello della galleria. Attraverso l’elaborazione di performance di ossessiva intensità, l’artista registra una serie di filmati e di video, privilegiando la ripresa diretta e continua. I primi scarni lavori esprimono una ricerca di forte, talvolta perfino disturbante, impatto fisico e psicologico, con una serie di azioni registrate senza sonoro su pellicola. Quasi contemporaneamente, inizia anche una fase più auto-analitica e di rilettura dei rapporti che regolano le relazioni tra il pubblico e il performer, spostando l’accento su forme di comunicazione che superano i confini convenzionali fra spazi pubblici e privati. Sviluppa una serie di monologhi simili a flussi di coscienza, diretti allo spettatore, assegnando ai lavori il titolo descrittivo dell’azione eseguita.
    Scavando nelle relazioni fra prossimità comunicativa e violenza, l’interesse di Acconci si orienta progressivamente verso descrizioni di stati psicologici interpersonali, fino a giungere a implicazioni culturali e politiche legate agli spazi performativi e ai luoghi predisposti per le performance. Attraverso installazioni video e audio, dalla seconda metà degli anni Settanta, esplora i contesti espositivi scelti, riflettendo sul ruolo e sulle implicazioni dello spettatore.
    Dai primi anni Ottanta, un nuovo interesse per la scultura lo porta a confrontarsi con situazioni di carattere più partecipativo per il pubblico, spingendolo a dedicarsi a lavori d’ambito decisamente architettonico. In attento dialogo con l’architettura di paesaggio e il design pubblico, è arrivato a fondare Acconci Studio, vero e proprio gruppo di architetti e urbanisti con cui progetta e articola interventi urbanistici sempre più su vasta scala. [F.B.]

    Elenco opere

    Three Frame Studies (Tre studi sull’inquadratura), 1969
    riversato da film super-8, bianco e nero, colore, muto, 10’58″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In questi tre brevi studi, Acconci esegue una serie d’azioni in cui il suo gesto incontra diverse forme di resistenza fisica testando limiti fisici e simbolici dello spazio dell’inquadratura filmica.

    Applications (Applicazioni), 1970
    riversato da film super-8, colore, muto, 19’32″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Il corpo di Acconci è letteralmente coperto di segni rossi, tracce di baci dati da labbra femminili coperte di rossetto; l’artista sfrega poi il suo corpo contro quello di un altro uomo.

    Corrections (Correzioni), 1970
    video, bianco e nero, sonoro, 12′
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Nudo, di spalle alla videocamera, Acconci accende uno per volta alcuni fiammiferi che tenta di avvicinare ai peli della propria schiena, provocandosi ogni volta piccole bruciature.

    Open-Close (Aperto-chiuso), 1970
    riversato da film super-8, colore, muto, , 6’40″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In questo breve studio, l’artista esplora e testa una serie di capacità d’apertura e contrazione legate al proprio ano.
    Openings (Aperture), 1970
    riversato da film super-8, bianco e nero, muto, 14′
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In una ripresa ravvicinata e dettagliata sul proprio stomaco, che appare in primissimo piano, l’artista si strappa i peli attorno all’ombelico.

    See Trough (Vedere attraverso), 1970
    riversato da film super-8, colore, muto, 5′
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Acconci, visto di spalle, si concentra sulla propria immagine riflessa in uno specchio, poi spacca lo specchio, eliminando il proprio riflesso.

    Three Adaptation Studies (Tre studi di adattamento), 1970
    riversato da film super-8, bianco e nero, muto, 8’05″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In Blindfold Catching (Agguantare alla cieca) Acconci bendato tenta inutilmente di afferrare una serie di palle che gli vengono lanciate; in Soap & Eyes (Sapone e occhi) si sforza di mantenere gli occhi aperti nonostante la presenza del sapone gli causi smorfie grottesche; in Hand and Mouth (Mano e bocca) tenta ripetutamente di infilarsi una mano in gola, rigettandola violentemente ogni volta.

    Three Relationship Studies (Tre studi di relazione), 1970
    riversato da film super-8, bianco e nero, colore, muto, 12’30″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Shadow-play (Gioco d’ombre) presenta l’artista intento a combattere contro se stesso, impegnato in una gara di boxe con la propria ombra; in Imitations (Imitazioni) egli tenta di imitare il più fedelmente possibile gesti e parole di un’altra persona; in Manipulations (Manipolazioni), nascosto dietro uno specchio, ma visibile allo spettatore, egli sembra dirigere i gesti di una ragazza posta al di là dello specchio.

    Two Cover Studies (Due studi di copertura), 1970
    riversato da film super-8, colore, muto, 7’46″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In Scene Steal (Rubare la scena), Acconci, completamente vestito, si corica addosso a una ragazza nuda e cerca di coprirla; in Container (Contenitore), nudo si avvolge attorno a un gatto dormiente quasi a assorbirlo.

    Two Takes (Due riprese), 1970
    riversato da film super-8, bianco e nero, muto, 9’40″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In Grass / Mouth (Erba / bocca) Acconci ingerisce erba fino a rigettarla; in Hair / Mouth (Capelli / bocca), posto dietro una ragazza seduta, prova ad inghiottirne i lunghi capelli.

    Association Area (Area d’associazione), 1971
    video, bianco e nero, sonoro, 62’13″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Acconci e un ragazzo, entrambi bendati e con tappi negli orecchi, tentano intuitivamente di imitare i movimenti dell’altro, mentre una voce fuori campo offre alcuni suggerimenti che i due performer non possono sentire.

    Centers (Centri), 1971
    video, bianco e nero, sonoro, 22’28″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Concentrandosi in modo ossessivo sulla punta del proprio indice con cui indica, posto esattamente al centro del monitor, Acconci elabora una rigorosa quanto spiazzante analisi del rapporto fra osservatore e attore, invertendo e capovolgendo i termini comparativi di azione attiva e ricezione passiva.

    Claim Excerpts (Estratti di rivendicazione), 1971
    video, bianco e nero, sonoro, 60’20″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Bendato, armato di una sbarra, al fondo di una scala, solitario, l’artista ripete ossessivamente
    a sé e agli altri di non voler ricevere visite.

    Contacts (Contatti), 1971
    video, bianco e nero, sonoro, 29’47″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Acconci, immobile e bendato, espone il suo corpo nudo alla mano di una ragazza che
    lentamente gli si avvicina senza toccarlo né sfiorarlo. Al massimo della concentrazione
    l’artista tenta d’individuare le aree del potenziale contatto.

    Filler (Riempitivo), 1971
    video, bianco e nero, sonoro, 29’16″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Acconci è sdraiato a terra, orientato verso la videocamera ma allo stesso tempo nascosto
    dietro a un grande scatolone di cartone; il lungo silenzio viene interrotto solo dai ripetuti
    attacchi di tosse che lo scuotono.

    Waterways: 4 Saliva Studies (Vie d’acqua: quattro studi con la saliva), 1971
    video, bianco e nero, sonoro, 22’25″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Attraverso una serie di modalità di produzione di saliva, l’artista ricostruisce e associa la
    produzione artistica alla naturale secrezione biologica.

    Conversions (Conversioni), 1971
    riversato da film super-8, bianco e nero, muto, 65’30″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In tre lenti e studiati esercizi, Acconci maneggia, gioca con e altera parti del suo corpo per
    suggerire trasformazioni anatomiche, simulando l’altro sesso.

    Pick-Up (Percezione), 1971
    riversato da film super-8, colore, muto, 16’50″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Completamente bendato e chino su di sé, in forte concentrazione, Acconci cerca di prevedere i movimenti delle mani della persona che ha dinanzi.

    Remote Control: Pt I & II (Comando a distanza: parte I e II), 1971
    Installazione video a due canali, bianco e nero, sonoro, 62′ ciascuno
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    L’artista e una ragazza si trovano all’interno di una cassa di legno, in due spazi separati
    L’artista dispone di videomonitor e di microfono tramite i quali può osservare e controllare la
    donna.

    Face to Face (Faccia a faccia), 1972
    riversato da film super-8, colore, muto, 15′
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In una performance tutta incentrata sul proprio volto, senza mai ricorrere a forme di
    comunicazione verbale, l’artista esplora i nessi fra espressioni facciali e le loro risonanze
    psicologiche e narrative.

    Face-Off (Senza volto), 1973
    video, bianco e nero, sonoro, 32’57″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Seduto dinanzi ad un registratore che riproduce nastri precedentemente realizzati in cui racconta particolari segreti della propria vita intima, Acconci reagisce e cerca di coprire il flusso di confessioni registrate, mostrandosi in un continuo e contrastante gioco di reticenza ed esibizionismo.

    Command Performance (Azione comando), 1974
    video, bianco e nero, sonoro, 56’40″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    Sdraiato a terra, in modo che il pubblico non possa vederlo, Acconci si lascia
    progressivamente andare in una sorta di estesa confessione in cui esprime pensieri e dubbi
    nei confronti delle aspettative del pubblico e della sua attività performativa. Occasionalmente
    invita l’ascoltatore a prendere il suo posto.

    Face of the Earth (Il volto della terra), 1974
    video, colore, sonoro, 22’18″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In un esteso, intenso e sempre più ipnotico racconto, Acconci, con il volto in primissimo
    piano, quasi sempre coperto dalle mani, descrive evocativamente una figura solitaria in
    viaggio verso la frontiera del lontano West, costruendo una raffinata partitura verbale e
    sonora di azioni e di esplorazioni.

    Shoot (Colpisci), 1974
    video, colore, sonoro, 10’18″
    Acquistato con il contributo di Compagnia di San Paolo
    In un crescendo di potenza teatrale, Acconci affastella descrizioni e ricordi delle sue origini,
    del sentirsi ed essere cittadino americano, alternandole a suoni onomatopeici di esplosioni,
    agitando il pene e creando un’inedita quanto impietosa revisione del tanto celebrato e noto
    sogno americano.

    • Coinvolgimenti. Vito Acconci “Film=Landscape, Video=Close-Up”

      Coinvolgimenti. Vito Acconci “Film=Landscape, Video=Close-Up”

      a cura di Marcella Beccaria Poesia, performance, fotografia, film, video, installazione, architettura: in una carriera di oltre quattro decenni, Vito Acconci ha sperimentato diversi linguaggi, tecniche e metodi, ponendosi tra i pionieri delle forme più avanzate della ricerca artistica. La…